编者按：本文来自微信大众号“文娱硬糖”吓得住读者，留不住观众？
以起点等网文渠道兴起为分界点，咱们我们可以将国产恐惧小说分为前后两个年代。在前·恐惧小说年代，诞生了张震这样以电台为载体的“鬼故事配备者”，也有周德东、蔡骏、那多等专职小说家。
这一时期的恐惧小说，终究归宿仍是正规出书。这就牵扯到审阅问题，因而其间的灵异部分，不过是作者营建气氛，要点仍是悬疑推理。
跟着网络年代到来，论坛和网文渠道开端成为创造主阵地。其间天涯社区的“莲蓬鬼话”可谓恐惧小说“孵化池”。丘可达的《鬼律师》、鲁班尺的《青囊尸衣》、御风楼主人的《麻衣神相》都是当年响当当的著作。
网文创造不受出书审阅影响，当年更是百无禁忌。仙魔斗法、人鬼大战也就算了，要害“莲蓬鬼话”盛行的仍是纪实体，硬糖君当年老在想这到底是小说创造仍是真实阅历，给吓得够呛。
莲蓬鬼话至今还走这种“非虚拟”风
无论是正规出书仍是网络传达，这些恐惧小说都曾风行一时。但不知为何，遇到改编就哑火，起个大早，赶个晚集。
被誉为“我国史蒂芬金”的周德东，创造过600多个恐惧故事，出书过数十部恐惧小说。其代表作《三岔口》由导演李少红执镜，改编为电影《门》，周德东担任编剧，并请来陈坤、杨幂出演，阵型可谓奢华。但该片出资约为3000万元，终究票房仅573万，排在当年（2007年）内地电影票房第62位。
蔡骏则被称为“我国悬疑小说第一人”，22岁开端宣布小说，这以后接连9年坚持我国悬疑小说最高热销纪录，出书著作20多部，小说销量破千万。
但蔡骏著作的影视化相同不顺。据硬糖君计算，他共有7部小说影视化，均为其知名度较高的著作，如《荒村公寓》、《阴间的第十九层》、《天机》等。参演艺人则包含安静、罗家英、钟欣潼、余文乐、阮经天等。但这些电影从海报就一股“古早网大”味儿，票房也不抱负。
那多的著作类型较多元，前期有搞笑的《三国事件簿》、纯爱的《星座爱情》、以及悬疑灵异的《那多手记》。由于《那多手记》系列，那多被冠以内地“卫斯理”之名。
身为和韩寒郭敬明一辈儿的《萌发》老将，老爹又是以一己之力创始“萌发作家”盛世的赵长天，但这些光环并没给那多带来更多文娱圈喜爱。2016年，那多曾在微博泄漏《那多手记之鬼魂旗》将被改编为同名电影。
大概是著作姓名欠好，这项目后来就真“鬼魂”了。却是《那多手记之喂养者协会》，改名为《丧命希望》，由五元文明及爱奇艺联合出品，据悉将于本年登陆爱奇艺正义剧场。
至于和霸唱、三叔相同从论坛发家的同行，影视化就更少了。仅《麻衣神相》等少量著作传出过影视化意向，且再无后文。
铁汉爱情，没眼看
《西游记》的大妖怪小妖怪都被打个遍了，《聊斋志异》也拍过N个版别了，《封神演义》也要孵化出“封神世界”了，充分证明我国公民对神怪灵异内容的需求。为何今世“鬼故事”这么不受待见？
文本载体改变或许是形成小说火爆改编难的一大原因。无论是蔡骏周德东，仍是莲蓬鬼话的创造者们，写作初衷不尽相同，但大部分人当年都没想到影视化的事儿。因而不少灵异小说的文本并不合适影视化。
大部分灵异小说的作者是男性。与女人作者比较，男性或许更长于营建令人毛骨悚然的气氛，但在对影视剧很重要的人物设定和人物关系上，就有点铁汉绣花了。
有网友吐槽蔡骏的小说充溢对女人的物化。硬糖君倒觉得没准也不是故意的，而是大都男性作者，压根不知道怎么写好男女关系。
《阴间的第十九层》以女大学生春雨作为主视角打开。室友惨身后，春雨决议清查本相，一步步挨近始作俑者，成果却和反社会人格的反派BOSS天雷勾地火地相爱了。不只勉强，也是今日的女人观众情感上很难承受的。
那多则挑选避开短板，《那多手记》中基本上没有女主角，即便有也不过是“东西人”。在《那多手记之亡者归来》中，主角那多总算铁树开花，与法医何夕莫名发生情愫。但两人之间此前几乎没有互动，忽然成一对真实难以压服读者。
人设单薄和爱情戏为难，对灵异小说读者来说不算大缺点，但改编为影视剧就不同了。特别其间不少主角仍是孤胆英豪，甭说另一半，就连朋友进场的次数都有限。有影视公司从业者对硬糖君坦言，与其从头理顺逻辑写爱情线，还不如自己写原创更省劲。
上一代作者恐怕只能长叹错失，正当时的这批网文作者还偶有惊喜，尼罗的《无心法师》就是一例。尽管《无心法师3》《无心法师2》是不胜提了，但2015年《无心法师1》不只一举捧出韩东君、金晨和陈瑶三位新人，更让唐人来了个回光返照。
《无心法师》自身是灵异小说，但除了捉鬼降妖这条灵异主线外，还以较多篇幅描绘了无心与月牙、无心与岳绮罗、岳绮罗和张显宗几对“人鬼情”。从该剧的相关评论来看，观众感兴趣的也多是无心、月牙、岳绮罗之间的“大三角”，以及“岳张”之间的意难平。
可见恐惧小说影视化这件事，立住人设、写好爱情戏，有时候比讲好鬼故事更重要。
音频，下一个时机？
东边不亮西边亮。那批错失了影视改编的恐惧小说作者，好像也不准备“死磕”了，而是回归了自己了解的赛道。
张震讲故事从电台转移到App，持续配备一个个午夜惊魂；周德东则连续自己的周氏恐惧，在2016年出书《禁区左转90度》；蔡骏有意进入盗墓体裁，2019年在起点网连载小说《镇墓兽》；那多扔掉灵异体裁转向罪案手记，《19年间谋杀小叙》尽管又犯了为德不卒的老缺点，但风评上佳。
至于那些年呈现的恐惧网文作者们，大都回归了自己的本职工作。《鬼律师》的作者丘可达，在完毕第一部连载后携第二部续篇归来，反应却欠安，丘大乃至没有写完第二部便不见踪影，徒留一个烂尾深坑；恐惧小说《茅山道士》的作者大力金刚掌，则以没创意为由断更，最终一部《大路归元》迟迟未见结局。
自动挑选佛系是一方面，商场改变也令恐惧小说作家不得不佛系。“建国后不许成精”等相关方针导致单一的恐惧体裁可看性下降，渐渐的变多创造者将“恐惧”作为元素装点于著作中，《镇魂》、《陈情令》都是既有耽美爱情线，又有捉鬼灵异线，明显更有看头。
但恐惧小说在影视商场遇冷，回归“讲鬼故事”却仍大有可为。
大部分灵异小说重视烘托气氛来勾起读者的好奇心，书中会有大段主角的心思描绘及分析。这些内容在影视化中很难经过扮演体现，假如以画外音的方法，又显得内容过于冗长。
像莲蓬鬼话上最干流的“讲灵异段子”方法，往往选用第一人称，文字也适当口语化，给人以极强的纪实感和代入感，如《我当道士那些年》、《宝珠鬼话》等都归于这一类。改编为影视剧会显得内容散乱，但假如以广播剧方法呈现，反倒可以发挥其优势。
这些恐惧小说作者，也确真实经过长音频的方法找到自己的IP打开方法。张震一直是音频流暂时不提；周德东2010年在老家河北的农人频道以《午夜惊魂》为题，开端了“说”鬼故事的生计；那多的《罪案手记》上线蜻蜓FM。不过说好了一季10个罪案，但更新6个罪案后，那多便完毕了在蜻蜓FM的连载。
不光是讲鬼故事的人，任何一个人都要拼命追逐才干不被年代抛下，这恐怕才是今日最大的鬼故事啊。
